## 流量狂歡背后的文化隱憂：騰訊短劇排行榜折射的大眾審美困境

當(dāng)《哎呀！皇后娘娘來(lái)打工》以9.8億次播放量登頂騰訊短劇排行榜時(shí)，這個(gè)數(shù)字不僅標(biāo)志著一個(gè)內(nèi)容產(chǎn)品的成功，更折射出當(dāng)代數(shù)字娛樂(lè)消費(fèi)的集體無(wú)意識(shí)。騰訊短劇排行榜前十名如同一面多棱鏡，既映照出平臺(tái)算法的偏好，也反映出數(shù)億用戶的情感需求與價(jià)值取向。在這份看似平常的榜單背后，隱藏著關(guān)于我們時(shí)代文化消費(fèi)的深層密碼。

細(xì)覽騰訊短劇排名前十的作品，一個(gè)鮮明的共性躍然眼前——它們幾乎全部遵循著”強(qiáng)沖突+快節(jié)奏+高情緒價(jià)值”的創(chuàng)作公式。《閃婚后，傅先生馬甲藏不住了》以每集不超過(guò)2分鐘的時(shí)長(zhǎng)完成一次身份反轉(zhuǎn)，《總裁爹地太會(huì)寵》在90秒內(nèi)制造三次戲劇性轉(zhuǎn)折。這種高度程式化的敘事模式，實(shí)則是平臺(tái)算法與用戶行為共同塑造的結(jié)果。大數(shù)據(jù)顯示，用戶在短視頻平臺(tái)的平均停留時(shí)間僅為52秒，創(chuàng)作者不得不將莎士比亞式的”開端-發(fā)展-高潮”壓縮進(jìn)一個(gè)呼吸的間隙。當(dāng)藝術(shù)創(chuàng)作淪為流量的奴隸，內(nèi)容的深度與多樣性便不可避免地成為犧牲品。

排行榜前十的短劇中，霸道總裁、穿越重生、逆襲打臉三大題材占據(jù)了絕對(duì)主導(dǎo)。這種題材的高度同質(zhì)化現(xiàn)象，本質(zhì)上是一種文化安全的集體選擇。心理學(xué)研究表明，在不確定性加劇的時(shí)代，人們更傾向于消費(fèi)能夠提供確定性快感的內(nèi)容。一位資深短劇編劇坦言：”觀眾不是來(lái)接受挑戰(zhàn)的，他們是來(lái)確認(rèn)自己已有認(rèn)知的。”當(dāng)《夫人她一身反骨，總裁跪地寵》這樣的標(biāo)題反復(fù)刺激著相同的神經(jīng)通路，我們的大腦正在被訓(xùn)練成只會(huì)對(duì)特定刺激產(chǎn)生反應(yīng)的巴甫洛夫的狗。

值得注意的是，排名前十的短劇中女性向內(nèi)容占比高達(dá)90%，這一數(shù)據(jù)遠(yuǎn)超長(zhǎng)視頻平臺(tái)的比例。這種現(xiàn)象背后是移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代”她經(jīng)濟(jì)”的全面崛起，但也暗含著某種審美窄化的風(fēng)險(xiǎn)。當(dāng)所有故事都在講述”灰姑娘遇見王子”的變體，當(dāng)每部劇集都在重復(fù)”虐妻一時(shí)爽，追妻火葬場(chǎng)”的情感模式，女性觀眾實(shí)際上被禁錮在一個(gè)由算法構(gòu)筑的溫柔牢籠中。社會(huì)學(xué)家指出，這種單一敘事的大規(guī)模傳播，可能正在重塑整整一代人的情感認(rèn)知方式和親密關(guān)系期待。

騰訊短劇排行榜前十名作品平均拍攝周期不超過(guò)15天，這種工業(yè)化生產(chǎn)模式正在改寫內(nèi)容創(chuàng)作的本質(zhì)。當(dāng)《替嫁新娘是大佬》這樣的作品可以在兩周內(nèi)完成從劇本到上線的全過(guò)程，藝術(shù)創(chuàng)作中最為珍貴的沉思與打磨便被徹底拋棄。更令人憂慮的是，這種”短平快”的內(nèi)容正在培養(yǎng)觀眾對(duì)深度的不耐受。神經(jīng)科學(xué)研究顯示，長(zhǎng)期消費(fèi)碎片化內(nèi)容會(huì)導(dǎo)致大腦前額葉皮層變薄，這正是負(fù)責(zé)深度思考與延遲滿足的腦區(qū)。

面對(duì)短劇排行榜折射出的文化困境，我們需要的是更為清醒的消費(fèi)意識(shí)與更為多元的內(nèi)容生態(tài)。平臺(tái)方應(yīng)當(dāng)克制流量至上的沖動(dòng)，為實(shí)驗(yàn)性、思想性內(nèi)容保留空間；創(chuàng)作者需要在迎合市場(chǎng)與藝術(shù)表達(dá)間尋找平衡點(diǎn)；而作為觀眾，我們或許應(yīng)該時(shí)常自問(wèn)：除了即時(shí)的多巴胺刺激，我們還希望從文化產(chǎn)品中獲得什么？在算法支配的時(shí)代，保持審美自主性或許是我們最后的抵抗。